1. 阴阳师橡皮章
1、胶补
脱胶开裂或附件松离活动的，没有其他通病的，首先胶合。
方法：采取刷、剔、吹等法除去浮灰（琴腔内的老灰不必揩除）。以小刀、薄钢片、细木砂皮除尽老胶。将鱼胶趁热均匀涂入胶面（以气温15度至25度的晴天胶琴效果最佳，夏季胶琴防止胶质腐败，冬季胶冷渗透不好降低粘接强度），取绳夹缚之。
注：用夹子，须衬橡皮块，以防着力部位琴体下凹，用绳子须衬垫片以防勒出绳痕。胶补质地松朽的老琴，上绳夹后，最易出现塌漆（漆层下凹）及凹痕之症。事先必须十分仔细地检查，并在朽弱部位做上标记，特别处理，以防出现上述之症。
2、琴体破损、劈裂
劈裂损失，残缺的，需从旧料中去寻找质地，木纹，年龄相近的木材，根据阴阳就位之法，拼补胶合。攘补原则是尽量多保留原琴体，但有时破损处因松朽会越挖越大，甚至造成不可收拾的局面。攘补疏松的部位必须采取先加固，后攘补的顺序来进行。
3、底灰修补
修复实践中，发现明代以前的琴所施底灰主要成份大部分为鹿角灰或八宝灰，少见瓦灰。明清琴一般均以瓦灰底为主流，制作工艺与音质大都较差，是古琴制作工艺和音质走向衰落的一个时期。相对而言，明前琴易修，明后琴难理，皆为瓦灰经不起生漆工艺之故。
灰补法：漆层剥落的鹿角灰琴，审漆层厚薄区别对待。厚底灰：古人都分粗中细三层，今天仍按古法操作为好，一方面是符合生漆工艺，另一方面对音质有利。
用鹿角灰、粗灰细度为60目、中灰为80目、细灰为100目、极细灰为120目（极细灰内不得落入中粗灰或杂质，否则最后细补细刮易出划痕。薄底灰，以细灰补之。瓦灰琴可用普通磁粉、矿粉来补。
补灰工作的原则是尽最大可能保留原作。尽量不扩大修补面积，故应备有多种规格的灰刀（灰刮子），有时需备大小各型数十把择可而用。修补重点是弦路以内，四徽以上的部位，只须做到保持原貌，不再损坏即可。弦路以外的修补，也需区别对待，因不是指触部位，修理原则同四徽以上。
常见古建筑上的木雕工艺作品，随着年年加厚的所谓文物保护的油漆，人物眉目、山水脉络、逐渐埋没，作品精神丧失贻尽，此可引为古琴修复之戒。
4、面漆修补
面漆补传世琴的漆色玄多朱少。漆器的修复要做到新补与原作色泽的协调一致是件很困难的事，即使在漆器行业中，实践经验十分丰富的师傅虽能做到新旧漆色和谐，但折光观察，新旧还是一目了然。色泽的统一，如此困难，古琴面漆补又如何下手呢？修补色彩还是参照所修之琴的基本色调为佳。
2. 阴阳师橡皮章怎么获得
首先我们将刻有名字的纸张用笔稍稍拓印到橡皮砖上面，接着将纸张扯掉，这样名字就已经印到橡皮砖上面了。
接下来我们只需要用刻刀沿着图案线条雕刻就可以了。
刻的时候要边刻边将刻下来的橡皮扯掉，露出需要留白的部分，一个字一个字按照顺序来，刻的时候笔画处要仔细一些。
雕刻完之后，直接沾上印泥就可以在纸张使用，这样一个用橡皮刻成的名字印章就做好了。
3. 阴阳师最难完成的徽章
勋章值在我的战团里面，完成战团任务获得
4. 阴阳师橡皮章有什么用
橡皮章的作用是用于装饰礼物
5. 阴阳师达摩印章
字谜、词谜、画谜、诗谜、哑谜、标志谜、表格谜、彩字谜、叱字谜、瓷盘谜、倒字谜、电报谜、叠字谜、动作谜、独角虎、独字谜、对联谜、方程谜、方格谜、符号谜、辐射谜、赋体谜、改错谜、歌谣谜、故事谜、化格谜、火花谜；即景谜、剪纸谜、金石谜、连环谜、脸谱谜、漏字谜、麻将谜、梅花谜、盆景谜、拼音谜、扑克谜、钱币谜、三角谜、扇面谜、射覆谜、诗词谜、书法谜、书封谜；书信谜、算式谜、图案谜、外文谜、围棋谜、无字谜、象棋谜、烟标谜、音乐谜、印拓谜、印章谜、英文谜、影象谜、邮票谜、游目谜、圆圈谜、照片谜、钟表谜、字母谜、潮州韵谜、福州双谜、古今字谜、即物赠谜、空心字谜；离合音谜、离合字谜、通假字谜、达摩面壁谜、国际象棋谜、面上加注谜、拼音连字谜。
6. 阴阳师结界徽章怎么得
从空间里徽章里查看自己的结界师等级，结界师的等级与阴阳师大人在道馆突破中的胜率有关！
7. 阴阳师印章图案
需要的文字在印章中直接可以看到的，浮在上面的叫阳文；需要的文字都是凹在印章里面的叫阴文。这个在印章使用时就如同凸版印刷和凹版印刷。其实阴阳文同时出现在一个印章中没有任何问题！！
8. 阴阳师印章
根据书法字体，一般行书、草书（比较活泼）等用阳文印，楷书、隶书、篆书（比较沉稳）等用阴文印，这样风格统一给人的感觉最好。
如果同时用两方落款印，一般是阴阳搭配，一方阴文，一方阳文。